TABLEAU

OBSERVATIONS

Sur la combinaison et le nombre des tuyaux
pour chaque touche des fournitures.

OBSERVATIONS

Sur la promptitude ou la lenteur de la transmission du son, le caractère et l'effet du jeu.

OBSERVATIONS

Sur l'exécution du travail, la qualité des matériaux et la conformité ou non au devis.

OBSERVATIONS

Sur la confection des jeux à anches, s'ils peuvent être accordés avec facilité, et s'ils peuvent conserver leur accord et leur intonation.

Observation sur l'effet de l'Orgue en plein : si le son se produit avec force et fraîcheur, ou s'il est abattu et asthmatique ; s'il se produit avec rapidité et promptitude, ou s'il est traînant et saccadé, et si tous les jeux sont bien proportionnés entr'eux, et les Basses comparativement au Dessus ; si les fournitures dominent, ou si leur sons se trouvent successivement couverts par les jeux de fond.

Observations sur les dimensions et les matériaux pour la conformité.

Si la charpente est disposée sur un fond solide, et si les soufflets sont fixés de telle manière que, étant ouverts, leur table supérieure se trouve dans une position horizontale.

Remarques sur la position, et si, d'après les circonstances de l'emplacement, elle est plus favorable à l'effet de l'Orgue.

Observations sur les garnitures et leur construction en général.

Observations sur le mouvement des soufflets, s'ils fonctionnent sans saccade et sans bruit au moment où l'on ne joue pas.

Observations sur la confection des grandes soupapes d'aspiration.

Remarques sur la suffisance d'alimentation pour l'Orgue.

Observations sur les soupapes des gosiers.

Observations sur leur position ; si elle est la plus favorable à la propagation du son.

Remarques sur les matériaux et les soins que l'on a apportés à leur confection, et sur leur conformité au devis.

Observations sur leurs dimensions, et sur l'espace nécessaire entre chaque tuyau pour la formation du son.

Observations sur l'exactitude du calcul pour les gravures.

Observations sur les dimensions.

Observations sur le parcours du vent des conduits qui doit s'opérer par la ligne la plus courte, pour arriver aux sommiers.

Remarques sur leur construction.

Observations sur la largeur des angles qui doit être élargie au double de sa contenance.

Remarques sur la position des
claviers.

Remarques sur le nombre des touches
en conformité du devis.

Observations sur la construction et
la division des touches.

Observations sur le mouvement des touches qui doit être instantanément communiqué aux soupapes, et sur la suffisance du mouvement de ces dernières pour l'issue du vent.

Remarques sur la résistance du mouvement des touches en jouant de l'Orgue.

Observations sur les accouplements des claviers à main et des pédales.

Remarques sur toutes les pièces en détail qui forment la communication des touches avec les soupapes, pour chaque clavier et pédales.

Observations sur la résistance des touches sous la pression des doigts.

Observations sur les soupapes, leurs ressorts, etc.

Observations sur la disposition des registres, s'ils sont placés commodément pour l'organiste, et arrangés convenablement pour les différents claviers.

Observations sur la sensibilité du choc des registres contre le sommier.

Remarques sur leur égalité de sortie du buffet.

Remarques sur toutes les parties en détail, depuis les registres jusqu'aux sommiers.

1^res Observations sur la forme et la construction du buffet, pour la conformité du plan.

Remarques sur les soins portés au travail et à l'exécution des sculptures, etc.

Observation décisive, si par tous les examens du nouvel Orgue, l'on a pu acquérir la conviction et la preuve que le facteur a agi avec habileté, soins, connaissances dans l'art, et loyalement dans la production de son travail.

Décision définitive, si l'instrument doit être reçu au nombre des parfaits, médiocres, ou au nombre des mauvais.