DEPUIS quelques années, l'on voit de
plus en plus s'accroître l'usage des Orgues dans les églises de France, et
néanmoins, le progrès de l'industrie qui produit cet instrument magnifique
et grandiose dans son harmonie, lequel, sous une main tant soit peu exercée,
ajoute une si grande pompe aux cérémonies religieuses, est bien loin encore
d'atteindre celui qui existe en ce genre en Allemagne et en Italie, où la presque
généralité des églises, depuis les primatiales jusqu'aux plus
petites succursales, jouissent de l'avantage de posséder un Orgue.
Plusieurs années
d'expériences sur la manière dont on exécute ces instruments en
France, m'ont convaincu des motifs légitimes qui font réfléchir les
administrateurs des fabriques, soit sur l'incertitude d'acquérir un Orgue parfait,
soit sur les dépenses plus ou moins élevées qu'entraîne cet
instrument, qui, presque toujours, devient onéreux par son entretien après
avoir fonctionné quelque temps.
Ces inconvénients ont lieu en effet, et sont
irréparables chaque fois et toujours, lorsqu'un facteur d'Orgues n'a pas suivi
consciencieusement toutes les lois et les bases positives de la seule et unique
théorie du célèbre M. TOEPFER, à qui je
me plais à rendre ici hommage, non-seulement comme premier auteur
émérite de l'art du facteur d'Orgues, mais encore comme excellent
praticien-modèle d'Allemagne. Je crois, Messieurs, avoir atteint, par l'extrait de
sa méthode inconnue en France, le but que je me suis proposé, celui de
détruire toutes les préventions qui arrêtent le progrès de
cette industrie en France, en remettant dans vos mains la clef d'une Révision
complète pour reconnaître la perfection ou les défauts de l'Orgue
sans avoir recours à aucune expertise, pour vous rendre un compte exact de
l'exécution des engagements pris par le facteur. Pour faciliter davantage
l'intelligence des expressions de l'art, j'ai mis à la fin de l'ouvrage un
vocabulaire des mots techniques, avec leur application, par ordre
alphabétique. J'ai la conviction que l'on saura apprécier
l'abnégation avec laquelle je me soumettrai moi-même, pour tous mes
ouvrages, à la critique et aux sévères examens que j'expose dans cet
Opuscule.
